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10 Publicidad para el sillón MG Madrid de Stilka SRL. Buenos Aires, 1967. Asiento creado por Horacio Baliero en 1964 en el marco del concurso de anteproyectos para el Colegio Mayor Argentino Nuestra Señora de Luján en la Ciudad Universitaria de Madrid, que gana junto a Carmen Córdova. La pieza, cuya resolución técnicoproductiva está delineada por Ricardo Blanco, tiene una estructura giratoria de metal cromado y está tapizada en cuero. Agencia: Cícero Publicidad. Dirección: Carlos Méndez Mosquera.

11 Decoración navideña en el local de Stilka SRL ubicado en las icónicas “cinco esquinas” porteñas. Avenida Presidente Quintana 2, Buenos Aires, c. 1971. La firma interviene el frente y la vidriera del inmueble periódicamente con puestas de alto impacto. El edificio, proyectado por el arquitecto italiano Luis Broggi y galardonado con el Primer Premio del Concurso de Fachadas de 1914, alberga la sede de Stilka SRL hasta 1976, cuando debe mudarse a causa de sucesivos atentados.

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la propiedad de Paraguay y el setenta por ciento de la empresa. Castro y Seoane trabajaron un tiempo hasta el cierre del local, hacia 1985-86. Luego, Mauricio Barcelloni, a cargo de la firma, intentó una nueva sede en Pasaje Bollini, que finalmente cerró en 1990. Como parte de su cambio de paradigmas, Castro se abocó hasta su fallecimiento en el 2015 al estudio de la geobiología, la bioconstrucción y la ecología aplicados a la arquitectura. De esto surgieron proyectos focalizados en temáticas como la energía de circulación, la purificación del aire en edificios para la salud, las radiaciones y contaminaciones en materiales de construcción, entre otras. Acerca de Buró SAIC Según palabras de Reinaldo: En ese momento en la Argentina había dos empresas de muebles para oficinas de calidad, Interieur Forma y Colección, que representaban a Knoll Internacional y Herman Miller. Si hoy tuviera que tomar la decisión de competir con esas empresas tan significativas, lo dudaría, pero en ese momento, en parte por inexperiencia, en parte por ganas de pelear o de luchar, decidí que Buró se iba a dedicar a competir en el sector más alto del mercado a la par de aquellas compañías líderes. Tengo que aclarar que entre Knoll, Miller y nosotros hubo una relación de competencia económica, de competencia comercial pero a su vez fue de amistad. Fuimos amigos, siempre nos respetamos sabiendo dónde estaba ubicado cada uno. En Buró diseñamos muchas cosas. A lo largo del tiempo pude contar con un equipo de profesionales importantes como Arnoldo Gaite (1964-1974),

Osvaldo Fauci (1963- c. 1970), Eduardo Simonetti (1978-1983), Eduardo Naso (1979-1992) y Alejandro Katkownik (1992-2013). El diseño en ese entonces era algo novedoso pero, en este sentido, vale reparar en su significado para entenderlo con otra profundidad. Diseño viene de su primera acepción del latín antiguo, donde designare es dar sentido. Es decir, lo que no da sentido no es diseño. El diseño no es lo diferente, lo que es más grande o más chico, o más gordo o más flaco. Lo diferente, lo que cambia solamente no es diseño. Cuando llevé a Buró el escritorio TB (1970), que obtuvo un primer premio del CIDI, los vendedores me preguntaron si era un mueble para un hospital, que cómo se me ocurría hacer esto, y lo que estaba diciendo este mueble, el TB, es que esas curvas del caño ya están dando por sentado que se acabó la época de las cajoneras. Ya no pueden entrar las cajoneras ahí, quedan colgando, quedan fuera de lugar. Por supuesto que las cajoneras iban a ser reemplazadas por lo digital en el tiempo. Hay una intuición respecto a la cajonera, que realmente para lo único que servía era para guardar sándwiches, ropa interior, cigarrillos, y cosas por el estilo. Cuando hicimos el escritorio Equis XPS 170 tampoco tenía cajonera, pero, además, la línea roja del frente estaba indicando que ese lugar iba a ser ocupado por otra cosa. Ese lugar iba a ser ocupado por una cajonera nueva, que es el uso digital en la empresa, es decir, ahí iba a estar la cajonera del futuro. El aporte de Stilka y Buró para la historia del diseño industrial nacional de aquel momento fue revolucionario y distintivo. Es ineludible recordar una anécdota del festejo de los primeros diez años de Buró. Carlos Méndez Mosquera había realizado un afiche con una gráfica muy linda y un mensaje que decía: “Desde su creación en 1964, Buró ha

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Ideas materiales: arte y diseño argentino en la década del 60